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Á¶³Ê¼± ¾Ù·±.Å©¸®½ºÆ¼³ª »êÅ佺.¾Æµå¸®¾Æ³ª ½´Æĸ£ ÁöÀ½, ÀÌÇý°æ ¿Å±è
Å©¸®½ºÆ¼³ª »êÅ佺 (ÁöÀºÀÌ)
ºê·Ï ´ëÇб³ÀÇ ºÎ±³¼ö·Î »çȸ¹®ÈÀû ±Ô¹ü¿¡¼ ¹þ¾î³ ¿©¼ºÀ» ±«¹° °°Àº Á¸Àç·Î ¹¦»çÇÏ´Â »çȸÇö»óÀ» ¿¬±¸ÇÏ°í ÀÖ´Ù. »ý¾Ö¼»ç¿¡ ³ªÅ¸³ª´Â Á¤Ä¡Àû, »çȸÀû ÀÏÅ»°ú Æ®¶ó¿ì¸¶ ¿ª½Ã ±×³àÀÇ Áß¿äÇÑ ¿¬±¸ ÁÖÁ¦´Ù. ¡¶ÀúÇ×Àû ÀÏÅ»: ¹®ÈÀû »ó»ó ¼Ó¿¡ ÀÚ¸®ÀâÀº ½ÇÀçÀÇ Ç㱸¼ºDefiant Deviance: The Irreality of Reality in the Cultural Imaginary¡·, ¡¶»ó»ó ¼Ó ±«¹°: ±«¹°°ú ±âÇü¼ºÀÇ Àΰ£Àû ÀçâÁ¶The Monster Imagined: Humanity¡¯s Re-Creation of Monsters and Monstrosity¡·, ¡¶¹®Çаú ¿¹¼ú¿¡¼ ³ªÅ¸³ª´Â ±âÀÌÇÑ ÀÏÅ»Monstrous Deviations in Literature and the Arts¡· µîÀÇ Àú¼úÀÌ ÀÖ´Ù.
¾Æµå¸®¾Æ³ª ½´Æĸ£ (ÁöÀºÀÌ)
¶óƾ¾Æ¸Þ¸®Ä« ¹®ÇÐ, ƯÈ÷ ¾Æ¸£ÇîƼ³ª ¹®Çп¡¼ ³ªÅ¸³ª´Â ¹®ÈÀû ¿ä¼Ò¿Í Á¤Ä¡Àû ¿ä¼Ò °£ÀÇ ±ä¹ÐÇÑ °áÇÕ °ü°è¸¦ ¿¬±¸ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ÀúÀÛ ¡¶¸àµµÀÚÀÇ ¾î¸Ó´ÏMother of Mendoza¡·´Â ÃÖ±Ù °ü½ÉÀ» ½ñ°í ÀÖ´Â Áõ¾ð¹®ÇÐ ¿¬±¸ÀÇ °á°ú´Ù. Åä·ÐÅä ´ëÇб³¿¡¼ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò°í, ¸ÆÀÌ¿Ï ´ëÇб³ Àι®ÇкΠºÎ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù.
Á¶³Ê¼± ¾Ù·± (ÁöÀºÀÌ)
ºê·£´ø ´ëÇб³ÀÇ ºÎ±³¼ö·Î Á¨´õ¿Í ¿©¼º ¿¬±¸, ¿µ¾î¿Í ¹®¿¹Ã¢ÀÛÀ» °¡¸£Ä¡¸ç, ij³ª´Ù ¿¬±¸ ÀåCanada Research Chairs ÇÁ·Î±×·¥ÀÇ Äû¾î À̷РåÀÓ¿¬±¸ÀÚ·Î È°µ¿ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ¡¶À̸鿡¼ µ¶ÇØÇϱâ: Ç×¹®ÀÇ ¹®ÈÀû ºÐ¼®Reading from Behind: A Cultural Analysis of the Anus¡·À» Àú¼úÇß´Ù.
ÀÌÇý°æ (¿Å±äÀÌ)
°í·Á´ëÇб³¿¡¼ ºÒ¹®ÇÐÀ» Àü°øÇÏ°í »çȸÇÐÀ¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ÇöÀç ´ëÇп¡¼ ÇлýµéÀ» °¡¸£Ä¡¸ç ¹Ù¸¥¹ø¿ª ¼Ò¼Ó ¹ø¿ª°¡·Î È°µ¿ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ¿ì¸® »çȸÀÇ ºÒÆòµî°ú ¼Ò¼öÀÚ ¹®Á¦¿¡ °ü½ÉÀÌ ÀÖÀ¸¸ç, ¹ø¿ª°ú ±Û¾²±â·Î ¸ðµÎ¸¦ À§ÇÑ ¹ÎÁÖÁÖÀÇ¿¡ ±â¿©ÇÏ°í ½Í¾î ÇÑ´Ù. ¿Å±ä Ã¥À¸·Î´Â ¡ºº¯½ÅÀÇ ¿ª»ç¡»(2021, ¹Ì·¡ÀÇâ) ¡º¸¶ÄÉÅÍÀÇ SNS »ý°¢¹ý¡»(2020, ºñÁîÁö½º·¦) ¡º¼±°Å¿¡¼ À̱â´Â ¹ý¡»(2020 ¸ÅÀÏ°æÁ¦½Å¹®»ç) ¡º¹ÎÁÖÁÖÀÇ´Â ½ÇÆÐÇߴ°¡¡»(2019, ÀÚÀ¯ÀDZæ) ¡º¿ì¸®´Â ó³à¼ºÀÌ ºÒÆíÇÕ´Ï´Ù¡»(2019, Ã¥¼¼»ó) µîÀÌ ÀÖ°í, °ø¿ªÀ¸·Î ¡º»çȸÀÌ·ÐÀÇ ¿ª»ç¡»(2015, ÇÑ¿ï) ¡º½Ã¹Î»çȸ¿Í Á¤Ä¡ÀÌ·Ð 1, 2¡»(2013, Çѱæ»ç) ¡ºÀ½½ÄÀÇ ¹®ÈÇС»(2014, ÇÑ¿ï) ¡ºÀúÇ×Àº ¿¹¼úÀÌ´Ù¡»(2016, ÇÑ¿ï)°¡ ÀÖ´Ù.